Blazin’ Quartet
Holland荷兰
2012.10.21 20:30-22:00
演出地点：华侨城创意园旧天堂书店
Venue：Old Heaven Books, North District, Oct-loft
票价：50元

演出者 Artists：
Joao Driessen – Saxophone 萨克斯
Michael Rorby – Trombone 长号
Mihail Ivanov – Double Bass 低音大提琴
Srdjan Ivanovic – Drums 鼓

这支年轻的乐队认为音乐没有界限。他们敢于把他们喜欢的元素都混合在一起，让观众们感受他们的世界。他们的音乐中弥漫着如集市一般自由而美丽的气息，从土耳其电子商店到非洲杂货店，应有尽有。

Mihail Ivanov 和Srdjan Ivanovic深受巴尔干音乐影响，Michael Rörby则有斯堪的纳维亚的背景，但对爵士及用各种器具创造出电子音乐的热爱，使他们走到了一起。钢琴和弦乐器在他们音乐中的缺席，反而給予他们更多的空间和自由演奏出依靠旋律、节奏和乐器相互配合的音乐，同时又能让电子元素充分融入其中。

令观众和评委惊讶的是，这支年轻的四重奏乐队仅在成立之初，就赢得了2008年Holland Casino Jazz & Pop Award（荷兰赌场爵士流行音乐奖），不久之后又赢取了享负盛名的Dutch Jazz Competition（荷兰爵士大赛）。他们更是当选了09年的Young VIPs Tour（青年贵宾巡演），获得了在荷兰十大最佳场馆进行巡演的机会。从那以后，他们的身影出现在各类国际音乐节，如Jazz-A-Palooza，塞尔维亚的Novi Sad Jazz Festival（诺维萨德爵士音乐节）以及North Sea Jazz Festival（北海爵士音乐节）并演奏他们的首张专辑“Finding A Way”。

最近他们与来自南斯拉夫的艺术家Rambo Amadeus合作，发布了第二张专辑“Jalkan Bazz”。Rambo Amadeus担任专辑的制作人、特邀吉他手、歌手。该专辑在南斯拉夫由Metropolis Records发行，其余国家均由Challenge Records International发行。

爵士乐的伪情调
时间：10.21（周日）14:30-16:30
地点：华侨城创意园北区A3+

爵士乐现在成为了一种腔调，无论在音乐厅里作为高雅文化的表率，还是在优衣库和宜家里作为消费的背景音乐，它都不再具备社会学价值。这是在自由爵士乐风潮之后，批评家们认为爵士乐已死的证据。它不再具备批判性，不仅不再代表黑人，甚至连美国都代表不了，它成为一种无性别，无主张的靡靡之音。包括那些极具实验性的极端先锋爵士，和那些跟各个民族音乐融合的尝试，它都是一种音乐上的，艺术上的纯操作，而不再普适地对社会价值造成某种深刻影响。就像国歌，那种绝望、那种屁股着火，孤注一掷的狂想，不会在它被唱响的任何地方复活，它跟爵士乐一样，是死掉的音乐，其价值是符号，至多，是审美，是一件用于考古和借鉴的艺术品。

但在爵士乐最好的上世纪20年代至60年代里，它真正的情调可不是上述这些。它就是美国黑人的情调，基于美国黑人的历史。将爵士乐成为美国史的说法，亦基于此。以时间为序，我将这情调总结为三点。一是应付苦难的方法。二是反抗，对尊严、个体表达和公平的谋求。三是信仰，用爵士乐寻找自我之后，爵士音乐家开始寻找神，寻找音乐和自我的终极所在。

讲者 杨波
杨波，乐评人，小说家。90年代末曾创办朋克时代，自由音乐杂志。
著有小说《眼中的梁木》。